Kamen. Wie an jedem letztem Adventsfreitag luden die Mitglieder der Aktionsgruppe "Marktgespräch" auch in diesem Jahr wieder zum offenen Adventssingen ein. Mitgesungen haben neben Bürgermeisterin Elke Kappen (2.v.l.) und "Marktgespräch"-Mitinitiator Bernhard Büscher (3.v.l.) rund 50 Kamener Bürger, die unter anderem die obligatorischen Weihnachtsklassiker wie "Oh du Fröhliche" oder "Schneeflöckchen, Weißröckchen" schmetterten, begleitet von drei Akkordeons und Gitarre. Aufgrund der unsteten Witterung wurde das Adventssingen in diesem Jahr in die Almhütte der Kamener Winterwelt auf dem Markt verlegt, wo sich die musikbegeisterten Kamener bei einer Tasse Glühwein schon einmal die Stimmbänder für das "Fest der Feste" aufwärmen konnten - denn spätestens unterm Weihnachtsbaum wird weitergesungen. (AG)

Kreis Unna. Musikalische Überraschungen, humorige Geschichten und festliche Dekoration – das verspricht die Neue Philharmonie Westfalen beim Weihnachtskonzert am 20. Dezember in Unna. Darauf freuen sich viele und haben Karten gekauft. Das Ergebnis: Das Konzert ist ausverkauft.

Wer keine Karten für das Weihnachtskonzert unter Leitung von Generalmusikdirektor Rasmus Baumann ergattern konnte, für den gibt es im Januar die nächste Chance, den Musikdirektor und sein Orchester live zu erleben: Am 16. Januar steht das 5. Sinfoniekonzert in der Kamener Konzertaula an. Der Titel: "Mächtiges Häuflein?".

Konzert-Karten und wo sie zu bekommen sind
Karten gibt es im Fachbereich Kultur des Kreises Unna unter Tel. 0 23 03 / 27-14 41 und per E-Mail unter Diese E-Mail-Adresse ist vor Spambots geschützt! Zur Anzeige muss JavaScript eingeschaltet sein!. Sie kosten zwischen 12 und 24 Euro (ermäßigt 9 bis 21 Euro) und liegen nach Vorbestellung an der Abendkasse bereit. Weitere Informationen zum Konzert gibt es unter www.neue-philharmonie-westfalen.de. PK | PKU

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Kamen. Inzwischen zur Tradition entwickelt haben sich die Aufführungen von Johann Sebastian Bachs Weihnachtsoratorium durch den Oratorienchor der Stadt Kamen kurz vor Weihnachten in der Konzertaula. Jeweils eine Auswahl der sechs Kantaten wird dabei aufgeführt. Dieses Mal waren es die Kantaten I und IV bis VI. Häufig werden I bis III oder IV bis VI aufgeführt, daher in dieser Kombination etwas außergewöhnlich. Scheinbar wollte man auf die populäre erste nicht verzichten (mit dem strahlenden Eingangschor "Jauchzet, frohlocket"), aber sich dann - zeitgemäß - den etwas düsteren Kantaten vom Neujahrstag bis Epiphanias zuwenden, in denen u.a. der Kindermörder Herodes und das Ringen um den (religiös) richtigen Umgang mit dem Tod zur Sprache kommen.

Interpretatorisch bot diese Aufführung wenig Aufregendes oder gar Neues - wie die meisten Aufführungen, die auf aktuelle Instrumente und Standardpartituren zurückgreifen. Schön war sie trotzdem - allerdings gab es leichte Mängel: Der Chorsopran begann zu kraftlos, steigerte sich jedoch recht bald zu gewohnter Stärke. Dafür brachen bis auf den Choralt zwischendurch alle Stimmen einmal ein; dem Gesamteindruck hat dies freilich wenig angetan. Leiter Franz-Leo Matzerath führte den Chor ebenso souverän wie das Orchester, das trotz einer Zusammenwürfelei aus Musizierenden der Philharmonischen Orchester Dortmund und Essen, der Neuen Philharmonie Westfalen und des WDR-Sinfonieorchesters eine starke Einheit stellte - abgesehen davon, dass es in einigen Stimmen hätte etwas stärker besetzt sein können.

Gut besetzt waren auch die Gesangssolos. Antje Bitterlich (Sopran), Ruut Mattila (Mezzosopran) und Markus Volpert (Bariton) überzeugten ausnahmslos. Thomas Iwe (Tenor) war als Evangelist schwierig, patzte zweimal in ganz hohen Partien - hoffentlich "nur" eine Erkältung; bei späteren Partien (u.a. die Arie "Ich will nur Dir zu Ehren leben") war er glänzend!

Am Ende noch etwas Verwirrung: Teile des Publikums und des Orchesters standen schon auf, obwohl noch alle zusammen "O du fröhliche" singen sollten - klappte dann aber noch...

Eine größere Tücke war aber die erschreckend leere Konzertaula! Natürlich haben viele Leute viel zu tun vor Weihnachten, aber hier sollte sich der Oratorienchor etwas einfallen lassen. Denkbar: Weihnachtsoratorium komplett zum Mitsingen... wozu die Kantaten I bis III geeigneter wären. Dazu eine Publikumsprobe von eineinhalb Stunden vorher - und schon wäre vielleicht mehr Anziehungskraft für dieses Konzert - und die Etablierung einer wahren Tradition.

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Unter der Leitung von Gastdirigent Hermann Bäumer und mit Solistenrolle des Cembalo-Experten Christian Rieger war allein das Studium des Programms des vierten Sinfoniekonzertes der Spielzeit 2018/19 der Neuen Philharmonie Westfalen ein Genuß. "Anachronismus" war das Konzertmotto - mit vier Werken, allesamt aus dem ersten Drittel des 20. Jahrhundert, die Bezug auf frühere Jahrhunderte nehmen. Bezug nehmen heißt aber nicht imitieren, jedenfalls bei drei der Werken - und eine Rückkehr zu barocken Formen gab es beileibe nicht. Die "neue Einfachheit" hat Motive, Instrumente, Ensemblebesetzungen, Tänze bzw. Satzbezeichnungen und auch ganze Werkanlagen aus Barock und Klassik übernommen, nicht aber die musikalischen strengen Techniken - und war deshalb anders, eben neu. Eine Ausnahme macht hier das zuletzt gespielte Werk, die erste Sinfonie von Prokofjew, die "Symphonie classique", die schon sehr stark an Joseph Haydns Kompositionsstil angelehnt ist. Aber auch hier ist es ein Stilimitat, kein Plagiat. Das Moderne in diesem Werk äußert sich in einer Transparenz, die nach meiner Einschätzung viel ausgeprägter ist als bei den meisten Sinfonien Haydns. Die Transparenz verhindert zu viel Individualismus bei den Interpretationen. Hermann Bäumer und die NPW begannen vielleicht noch etwas gemäßigter als nötig, legten aber folglich eine hinreichend schnelle souveräne Auslegung hin, das Publikum begeisternd. Der Abend begann mit einem meiner bevorzugten Werke, nämlich Ravels "Le tombeau de Couperin". Besonders der erste Satz berührt mich stets sehr, wobei eine sinnvolle Akzentuierung hier das "A und O" ist. Die Sätze orientieren sich an barocken Tänzen und der Barockkomponist Couperin stand Pate mit seinen Tombeaux, klingenden Ehrenmälern - weil Ravel auch jeden Satz einem im Ersten Weltkrieg gefallenen Kameraden zueignete. Die Interpretation war sehr empathisch, wo nötig - also meistens in diesem Werk - und damit ausgezeichnet.

Das folgende "Concert champêtre" für Cembalo und Orchester hatte der bei uns viel zu wenig beachtete Francis Poulenc 1927/28 geschrieben. Es bezaubert durch das Wechselspiel des modernen Ensembles und einer virtuosen Einführung des Cembalo, wobei in der Technik zweifellos Anklänge an Couperin auszumachen sind, der Stil aber komplett verschieden und ein sehr erratischer, individueller Klang auf diese Weise erzeugt wurde, der als "Begleitmusik" einer hohen Moderne gelten mag. Christian Rieger führte meisterhaft filigran bis schwergängig - je nach Anforderung - seine Partien mit der verlangten Virtuosität und ohne übertriebene Affekte: wo etwas wie ein Uhrwerk klingen sollte, klang es so, mit verlangter Monotonie; dann war es wieder ein Höhen und Tiefen übergreifender Lauf usw. Als Clou spielte er als Zugabe ein Werk von Couperin selbst ("La Garnier"), so dass man sich vom Unterschied überzeugen konnte.
Strawinskys "Pulcinella"-Suite folgte nach der Pause. Acht meist kleine Sätze nach barocken Tänzen aus barocken Kompositionsvorlagen - aber ganz modern überarbeitet, erneuert, ergänzt... dabei Strawinskys eigenen neoklassischen Stil hervorbringend. Und interpretatorisch mit meisterlicher Leichtigkeit genommen... Insgesamt also ein echter "Gourmet"-Abend für alle Freunde klassischer Musik!